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La cantautora estadounidense Taylor Swift tachó de «raro» el afán de algunos de sus seguidores y de la opinión pública por someter sus letras a «pruebas de paternidad» para adivinar sobre qué expareja está escribiendo, y reivindicó su papel como única creadora de sus éxitos.

«Ese tipo no escribió la canción. Lo hice yo», sentenció Swift durante una entrevista a The New York Times publicada este martes.

 

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Durante la charla, Swift explicó que sus vivencias han dado forma a las historias que cuenta en sus temas, pero también ha usado como fuente de inspiración la mitología, fábulas, libros, películas y personajes inventados.

La artista habló de sus ‘rant bridge’ (un puente musical de desahogo o queja), una herramienta narrativa que utiliza para intensificar la emoción.

Swift confesó que le encanta escribir este tipo de partes vocales rápidas, detallando que sirven para retroceder, ver la perspectiva completa y revelar el verdadero cuadro de la historia.

 

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«Quieres que este puente del desahogo transmita con la mayor intensidad posible la emoción que intentas establecer a lo largo de la canción, y quieres que sea una especie de crescendo», anotó la cantautora.

La multipremiada estrella también reflexionó sobre cómo, desde muy temprana edad, su amor por cantar y tocar instrumentos la llevó a darse cuenta de que la composición sería un pilar fundamental de su vida.

La estrella estadounidense Taylor Swift se enfrenta a una demanda por presunta infracción de marca registrada en el título de su álbum más reciente, «The Life of a Showgirl».

La demanda, presentada el pasado lunes ante un tribunal de California por la artista Maren Wade, sostiene que Swift utilizó el título del álbum de manera deliberada, a pesar de la existencia previa de una propiedad intelectual similar desarrollada por ella, según recogió este martes CBS News.

Wade argumenta que el nombre del álbum de la cantante socava su marca personal «Confessions of a Showgirl» (Confesiones de una corista), una columna que escribía para Las Vegas Weekly desde 2014 y que posteriormente se adaptó a un espectáculo en vivo y a un libro con el mismo nombre.

Las similitudes entre «Confessions of a Showgirl» y «The Life of a Showgirl»  son «inmediatas», pues «comparten la misma estructura, la misma frase principal y la misma impresión comercial general», de acuerdo con la demanda a la que tuvo acceso CBS News.

«Sentimos un gran respeto por el talento y el éxito de Swift, pero la ley de marcas existe para garantizar que los creadores de todos los niveles puedan proteger lo que han creado. De eso se trata este caso», declaró al medio estadounidense la abogada de Wade, Jaymie Parkkinen, en un comunicado.

Además de la infracción de marca registrada, la demanda también acusa a Swift y a UMG Recordings, filial de Universal Music, de competencia desleal y falsa denominación, una ley muy específica que prohíbe que los bienes o servicios comercializados presenten información falsa sobre su origen a los consumidores.

«The Life of a Showgirl» fue el álbum más vendido de 2025 en Estados Unidos, sumando las copias físicas, las digitales y el número de escuchas, con 5.6 millones de unidades, según los datos de la empresa de datos Luminate, citados por Billboard .

Las lágrimas de Taylor Swift y su fragilidad es lo que muestra el documental «The End of an Era», en el que la cantante muestra su dolor por la muerte de tres niñas en Inglaterra o su miedo ante lo que podía haber sido una masacre en uno de sus conciertos en Viena.

Seis episodios de los que dos se pueden ver desde este viernes en Disney+ y en los que se muestra el lado más íntimo de la artista durante la preparación y el desarrollo de «The Eras Tour», con 149 conciertos entre marzo de 2023 y diciembre de 2024 a los que asistieron 10 millones de personas y que se convirtió en la gira que más ha recaudado en la historia, con más de 2.000 millones de dólares.

El documental se mete en la habitación de la estrella antes y después del primero de los cinco conciertos que ofreció en agosto de 2024 en el estadio de Wembley en Londres.

Apenas unos días antes se habían tenido que cancelar las tres citas previstas en Viena del 8 al 10 de agosto debido a una amenaza terrorista inminente. Y el 29 de julio se había producido un ataque en la localidad inglesa de Southport (norte de Inglaterra) durante una clase de baile con temática de Taylor Swift. Tres niñas de 6, 7 y 9 años murieron.

«Es una sensación extraña dar estos últimos cinco conciertos en Europa, porque parece que ya hemos dado 128, pero este es la primera vez que me siento… no sé, como si estuviera patinando sobre una fina capa de hielo. Hemos tenido una serie de cosas muy violentas y aterradoras durante la gira», dice emocionada Swift.

«Nos libramos de lo que podría haber sido una masacre. Así que he estado un poco desorientada», recuerda sobre los hechos de Viena, sentada en un sofá en su hotel londinense.

Y no puede evitar las lágrimas cuando se refiere al «horrible ataque» cerca de Liverpool. «Eran niñas pequeñas….», lamenta la cantante, que se queda en silencio durante unos segundos.

 

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Swift se reunió con algunos supervivientes y familiares de víctimas de ese ataque antes de cada uno de sus conciertos en Wenbley. «Voy a conocer a algunas de las familias esta noche y luego voy a dar un concierto pop», señala, antes de añadir que quiere acabar con las lágrimas antes del concierto.

«Llevo 20 años cantando pero, mentalmente, tener miedo de que les pase algo a tus fans es un reto nuevo (…) Vivo en una realidad que la mayor parte del tiempo es muy irreal pero forma parte de mi trabajo ser capaz de gestionar todos estos sentimientos y luego volver a llenarme de energía para actuar», afirma.

Unas situaciones en las que cuenta con el apoyo, a distancia, de su novio, el jugador de fútbol americano Travis Kelce, con quien tiene algunas conversaciones telefónicas que aparecen en el filme.

«Hay gente que toma vitaminas, yo tengo estas conversaciones contigo», dice la cantante en una de esas charlas, antes del concierto.

Y cuando su primera cita en Wembley acaba y todo ha salido bien -antes de comenzar se la ve tumbada porque dice que está tan nerviosa que le tiemblan hasta las manos- lo primero que hace desde el coche es llamar a Kelce.

«Estoy tan feliz y tan aliviada… es como si el público supiera lo que necesitaba. Me alegro de volver a hacer esto de nuevo de manera funcional», le cuenta.

Parece el final del periodo más complicado de una gira que empezó a tomar forma en su cabeza dos años antes del primer concierto, impulsada por dos cosas desagradables que le habían ocurrido.

Por un lado, el hecho de que su primera discográfica había vendido, sin contar con ella, el catálogo completo de sus seis primeros álbumes, lo que le llevó a revelarse y a grabar todo de nuevo. Por otro, la pandemia, que le impulsó a «escribir canciones como si fuera una especie de salvavidas».

Esas dos ideas se unieron para poner en pie una gira cinco años después del ‘Reputation Stadium Tour’ de 2018. El resultado, una celebración de las diferentes épocas de su vida y carrera: «The Eras Tour».

En el documental se ven los preparativos de la gira, cómo se concibió cada escenario y cada prenda de ropa de la cantante. Cómo se preparó intensamente a nivel físico desde seis meses antes del primer concierto y cómo fue desarrollando una cercana relación con todos los miembros de su equipo.

Un gigantesco proyecto en el que la cantante presionaba sin cesar para que cada concierto fuera mejor que el anterior y que le llevaba a una estado de excitación difícil de controlar.

Y, tras cada concierto, llegaba a su hotel, jugaba con su gato, se daba un largo baño relajante y trataba de bajar de revoluciones, algo que no lograba hasta las 4 de la mañana, tras haber firmado dos mil discos para cansarse, un ejemplo de sus métodos para dormir: «Hay gente que toma drogas, yo no».