Blog

La comedia romántica salvadoreña «Nunca es tarde» (2024), dirigida por Álvaro Martínez y protagonizada por Cris Meléndez y Henry Urbina, sigue sumando reconocimientos a nivel internacional.

En conversación con Diario El Mundo, Meléndez —quien también funge como productora del proyecto a través de su empresa «Clak Films»— compartió la emoción del equipo tras ganar los premios a «Mejor Largometraje y Mejor Dirección en el Stockholm City Film Festival (Suecia)», o el premio a la «Mejor Película Latina / Hispana» en el «Cannes World Film Festival 2025 (Francia)».

«La película ha sido reconocida en el Festival de Cine de Estocolmo. ¿Cómo recibieron esta noticia?»

Ha sido una sorpresa bien bonita y bien importante. Saber que con nuestro trabajo somos el rostro del cine salvadoreño a nivel internacional y que se está reconociendo nuestro trabajo. Esto no tiene precio y nos llena el corazón, porque sabemos que llevamos años siendo como equipo de producción los representantes del cine a nivel mundial y toda la gente en Clack Films se lo merece. Todo el equipo de producción, maquillistas, vestuaristas, actores, el director… hacemos esto con una gran pasión para llevar el cine a otro nivel.

«¿Qué galardones obtuvieron en Suecia?»

«Mejor Película y Mejor Dirección» para Álvaro Martínez, que nadie se lo merece más que él, no solo es el líder y la cabeza de la película, sino que también es la persona que hace toda la parte de postproducción. «También el premio de Mejor Actriz y Mejor Filmaker Mujer,» no hay palabras porque yo hago esto con todo el amor, la alegría y las ganas de representar El Salvador a nivel mundial.

«También triunfaron en Cannes y antes en Brasil…»

Estamos representando al país y no vamos solos. Vamos con nuestra cultura, nuestra música, nuestra historia. Imagínate, en Estocolmo estaba sonando Prueba de Sonido, Rucks Parker, La Colección y Analu Dada (músicos salvadoreños) cuando estaban viendo la proyección de la película… Es algo que de verdad no tiene precio y nos llena el corazón.

«¿Cuál es el principal valor de ir a estos festivales?»

Se nos está reconociendo el trabajo que estamos haciendo y no es solamente a Álvaro como el director y el encargado de la película o a mí como la productora, sino que se reconoce el trabajo de cada una de las personas, del coordinador, de la maquillista, de los vestuaristas, a toda la gente involucrada. Que nuestro trabajo logre gustar, trascender fronteras, romper récords en cine, ser los primeros en tantas cosas, nos motiva a seguir haciendo este tipo de trabajo y a seguir representando a El Salvador por medio del cine.

«¿Faltan más festivales para la película?»

Sí, la película va a seguir en algunos festivales y también estamos trabajando para poderla llevar a «Los Ángeles, Washington» y algunas ciudades donde hay salvadoreños en Estados Unidos.

Nosotros dijimos que íbamos a llegar a Los Ángeles en enero, pero pasó lo de los incendios; además, sabemos que la situación migratoria ha sido complicada y, por respeto a nuestros hermanos lejanos, no lo hicimos antes, pero ahora creemos que es el momento de que conozcan nuestro trabajo y que así como ha sido valorado en Estocolmo y en Cannes, en El Salvador que estuvimos en cartelera y en Honduras; también nuestra gente en Estados Unidos, logren ir a ver la película.

Desde u003cstrongu003eMelania e Ivankau003c/strongu003e hasta las nuevas figuras del gabinete, el estilo hipercurado de las mujeres en la órbita de u003cstrongu003eDonald Trumpu003c/strongu003e revela una estrategia política que combina u003cstrongu003einteligencia, glamour, agresividad y manipulación mediáticau003c/strongu003e.nnLa segunda presidencia de Trump trae más que decisiones políticas controversiales: Ha consolidado u003cstrongu003euna estética femenina que parece salida de un concurso de belleza o de un programa de televisiónu003c/strongu003e. Desde los peinados meticulosamente moldeados hasta el maquillaje sin fallas, las mujeres del círculo republicano proyectan una imagen deliberadamente pulida y homogénea.nnLa periodista u003cstrongu003eVanessa Friedman, del New York Timesu003c/strongu003e, lo definió con precisión:u003cstrongu003e «una mezcla entre Miss Universo y presentadora de Fox News»u003c/strongu003e. Y no es una coincidencia: Trump, proveniente directo del mundo del entretenimiento, entiende el poder de la imagen como estrategia de control.nnu003cimg alt=»Una de las figuras más polémicas dentro del círculo Trump es la portavoz de la Casa Blanca, Karoline Leavitt, quien recibe a los periodistas con una sonrisa controlada y palabras mordaces.» src=»https://static.elmundo.sv/elmundo/uploads/images/2025/05/29/112831.jpg» style=»width: 1280px; height: 792px;» /u003enu003ch2u003eu003cstrongu003eLa belleza con toques de supremacíau003c/strongu003eu003c/h2u003enu003cstrongu003eKaroline Leavitt, actual portavoz de la Casa Blancau003c/strongu003e y la más joven en ocupar este cargo, con solo 27 años, representa esta ola política, con su crucifijo al cuello, cabello rubio perfectamente arreglado y un maquillaje que equilibra sobriedad y sofisticación.nnLeavitt no solo transmite los valores conservadores que defiende, sino también la estética que replican otras figuras del gobierno Trump. En cada aparición pública, u003cstrongu003ela sonrisa contenida y tono pasivo-agresivou003c/strongu003e de la comunicadora forman parte de una estrategia de comunicación calculada a milímetro.nnOtra figura clave en esta narrativa es u003cstrongu003eKristi Noem, Secretaria de Seguridad Nacional,u003c/strongu003e rostro de las advertencias contra los inmigrantes en YouTube. De ascendencia noruega, Noem ha elevado su presencia mediática a través de una imagen de fortaleza imperturbable mientras lee el discurso de su admiradísimo presidente que está cambiando al país.nnu003cimg alt=»La Secretaria de Seguridad Nacional, Cristi Noem es una pieza central en el gobierno estadounidense en la lucha contra la migración.» src=»https://static.elmundo.sv/elmundo/uploads/images/2025/05/29/112837.jpg» style=»width: 1200px; height: 800px;» /u003ennLa aparición de Noem, exgobernadora de Dakota del Sur, en el u003cstrongu003eCentro de Confinamiento del Terrorismo (CECOT) de El Salvadoru003c/strongu003e, rodeada de criminales cautivos, fue tan teatral como sugestiva, portando un Rolex (reloj valorado en miles de dólares) que evidenció su meticulosa puesta de escena con accesorios de poder.nnEn este universo, la belleza no es casual. Retoques estéticos y hasta una obsesión con el bronceado parecen marcar un patrón en estas mujeres, que mezcla elementos conservadores con una exposición del poder en manos de Trump y de los valores tradicionales en esculpidos rostros que bien podrían ser de celebridades.nnu003cimg alt=»Melania Trump deslumbra en cada evento por su porte de estrella clásica o bien de una realeza que dice mucho a través del silencio e ínfulas de poder.» src=»https://static.elmundo.sv/elmundo/uploads/images/2025/05/29/112836.jpg» style=»width: 599px; height: 346px;» /u003enu003ch2u003eu003cstrongu003eLas reinas indiscutibles del «look Trump»u003c/strongu003eu003c/h2u003enMelania e Ivanka Trump (la esposa y la hija de Trump), brillaron con fuerza en la segunda investidura presidencial del magnate y mandatario, en enero de 2025. Melania, en particular, perfeccionó una imagen inalcanzable cual estrella del cine clásico y que emana autoridad en silencio. Su sombrero negro durante la toma de posesión es recordado como un símbolo de estatus.nnPor su parte, Ivanka, siempre ha estado a la altura del montaje: Una mujer brillante, empresaria, política y modelo a seguir, consejera del gobierno que viste piezas de diseñador, al mejor estilo de los años 50 y 60, décadas en que el conservadurismo estadounidense reinaba y la supremacía blanca amenaza las libertades.nnLa estrategia política es clara: capturar la atención, imponer una narrativa y convertir la imagen de cada mujer del entorno Trump en un mensaje de poder, a través de un imperio mediático donde la estética, como la política, no admite matices.nnu003cimg alt=»Ivanka Trump representa el lado más tradicional, recatado y poderoso de la mujer conservadora estadounidense.» src=»https://static.elmundo.sv/elmundo/uploads/images/2025/05/29/112838.jpg» style=»width: 1000px; height: 667px;» /u003e

Taylor Swift, de 35 años, anunció este viernes que ha recuperado el control de su catálogo musical, un nuevo hito en su carrera que consolida un movimiento creciente entre artistas por reclamar la propiedad de sus obras.

«Por fin puedo decir estas palabras: Toda la música que he hecho… ahora me pertenece… a mí», anunció la cantante estadounidense en una emotiva carta en la que también informaba que los vídeos musicales, las canciones inéditas, el arte y fotografías de sus discos y «los recuerdos, la magia y la locura» eran de ella.

La noticia llega casi seis años después de una lucha constante por la recuperación de los derechos de su música, después de que Scooter Braun, entonces manager de estrellas como Justin Bieber y Ariana Grande, adquiriera en 2019 el sello discográfico que poseía los másteres de sus primeros seis álbumes.
Un año más tarde, Braun vendió por más de 300 millones de dólares los másteres de Taylor Swift a Shamrock Holdings, la misma empresa que logró llegar a un acuerdo con la cantante, quien destacó que estos gestionaron cada interacción con ellos «de forma honesta, justa y respetuosa».

En 2019, la intérprete denunció públicamente que se le había negado la posibilidad de comprar su trabajo y como respuesta emprendió un proyecto de regrabación titulado «Taylor's Version» en el que rehizo la música, los videos y las fotografías de sus discos.

En abril de 2021 Swift lanzó la regrabación del álbum «Fearless (Taylor's Version)», el segundo de su carrera, y desde entonces sus seguidores más fieles comenzaron a reproducir conscientemente estas nuevas versiones en lugar de las originales.

En redes sociales los fans promovían las «Taylor's Version» con el mensaje: «Apoya a Taylor, no a Scooter».

Hasta ahora Swift ha publicado las regrabaciones de cuatro álbumes de su discografía y en la carta emitida este viernes reveló que ya ha terminado de trabajar en una nueva versión de su álbum debut, «Taylor Swift» (2006), y añadió que si sus seguidores estaban entusiasmados con la idea el lanzamiento no tardaría en llegar.

También se refirió a «Reputation» (2017) como el único disco que, según ella, pensaba que «no podría mejorarse rehaciéndolo», pero adelantó que había un par de canciones inéditas que tenía pensado lanzar.

Una inspiración y un precedente en la industria

Antes de Swift, la banda británica de rock Def Leppard llevó a cabo un proceso de regrabación de sus éxitos en 2012 tras una disputa con Universal Music sobre regalías digitales.

Asimismo, en 2018 la cantante de pop Jojo lanzó nuevas grabaciones de sus dos primeras obras, «Jojo» y «High Road», tras una batalla legal con su antiguo sello Blackground Records.

Si bien Swift no fue la primera en emprender esta técnica de apropiación de su trabajo, sí la llevó a otro nivel de visibilidad y debate público en el que cada vez más artistas reclaman la propiedad de sus grabaciones y el control creativo sobre su música.

Recientemente el rockero estadounidense Bryan Adams, autor de temas como «(Everything I Do) I Do It For You» o «Please Forgive Me» citó a Swift como inspiración al comenzar a regrabar algunos de sus temas más icónicos, después de que su anterior discográfica, Universal Music, se negara a devolverle los derechos de sus grabaciones originales y comenzara su camino como artista independiente.

Además, John Fogerty, vocalista y líder de Creedence Clearwater Revival considerado una de las mayores estrellas de rock de la historia, anunció que en agosto lanzará un disco con nuevas grabaciones de canciones legendarias de la banda tras denunciar que durante años no fue el dueño de las canciones que compuso.