Con la mirada puesta en el evento deportivo más importante del año, el Sistema Fedecrédito realizó el sorteo de su promoción mundialista, premiando la fidelidad de los usuarios de sus Tarjetas de Crédito VISA con viajes exclusivos a las fases finales de la Copa Mundial de la FIFA 2026.
Premios de alto nivel para una experiencia inolvidable
Gracias a la alianza con VISA, la institución financiera sorteó dos paquetes dobles que permitirán a los afortunados ganadores presenciar momentos históricos del torneo:
Un paquete doble para asistir a un partido de Cuartos de Final.
Un paquete doble para asistir a un partido de Semifinales.
Cada paquete incluye una experiencia de viaje completa con boletos para los partidos, vuelos internacionales, cuatro noches de hospedaje con desayuno, transporte terrestre, seguro de accidentes y acceso al exclusivo Everywhere Lounge de VISA.
Además, los ganadores recibirán una tarjeta prepago VISA con $600.00 y un bono adicional de US $1,000.00 otorgado por el Sistema Fedecrédito para gastos personales.
Dinámica de participación y legalidad
La mecánica para participar consistió en la acumulación de números electrónicos por cada US $50.00 en compras realizadas con Tarjetas de Crédito VISA del Sistema Fedecrédito, tanto en comercios nacionales como internacionales, entre el 1 de diciembre de 2025 y el 28 de febrero de 2026.
El sorteo fue supervisado y certificado por la licenciada Marta Evelyn Rodríguez, delegada de la Alcaldía de San Salvador, asegurando la transparencia y legalidad del proceso.
“En el Sistema Fedecrédito nos sentimos muy contentos de premiar la fidelidad de nuestros tarjetahabientes y brindarles la oportunidad de vivir una experiencia única en el evento deportivo más importante del mundo”. Carlos Sibrián, gerente de Tarjetas de Fedecrédito
Invitación a los salvadoreños
Quienes aún no posean una tarjeta pueden solicitarla en las Cajas de Crédito y Bancos de los Trabajadores en cualquiera de los más de 850 puntos de atención en todo el país.
La operación militar lanzada conjuntamente por Estados Unidos e Israel contra Irán el pasado 28 de febrero y la consiguiente respuesta por parte del régimen de los ayatolás atacando no solo al Estado hebreo sino intereses estadounidenses y otros objetivos en Oriente Próximo ha costado ya miles de millones de dólares en material militar y ha reabierto el debate sobre la nueva economía de la guerra, en un momento en que armas menos sofisticadas como los drones pueden plantar cara a misiles de última generación.
De acuerdo con una estimación realizada por el ‘think-tank’ Centro de Estudios Estratégicos e Internacionales (CSIS), las primeras 100 horas de la operación ‘Furia épica’ costaron unos 3.700 millones de dólares, o lo que es lo mismo, unos 891,4 millones al día. Esta estimación incluye unos 3.100 millones en reposición de municiones, a los que se suman 196 millones de costos operativos y 350 millones en reemplazar las pérdidas en combate y reparar las infraestructuras dañadas.
Tal y como advierten los autores de esta evaluación, Mark F. Cancian y Chris H. Park, los primeros días de una campaña aérea como la actual son los más caros, por lo que el ritmo del gasto no tendría por qué mantenerse a estos niveles. Por regla general, lo normal es que el ritmo de los bombardeos se ralentice ante la necesidad de identificar nuevos objetivos, a lo que se suma que las tripulaciones necesitan descansar y los aparatos requieren mantenimiento.
Además, el costo de las municiones también debería reducirse ya que se ha constatado que Estados Unidos habría pasado ya a emplear munición más económica. En las primeras 100 horas se habrían empleado más de 2.000 municiones de diverso tipo, principalmente de tipo guiado y de precisión como las que se emplearon para acabar con el ayatolá Alí Jamenei.
Ilustración de misiles de crucero Tomahawk como los utilizados por EEUU contra Irán. Istock
Misiles de largo alcance más caros
En el arranque de la operación se emplearon esencialmente misiles de crucero para destruir los centros de mando y control del régimen iraní así como sus capacidades de defensa aérea. Los expertos del CSIS estiman que se habrían empleado más de 160 misiles Tomahawk, a los que habría que sumar misiles de crucero tipo JASSM (Joint Air-to-Surface Standoff Missile). «Aunque caros y escasos, los misiles de largo alcance permiten a las fuerzas estadounidenses golpear desde la distancia», subrayan.
A partir del 4 de marzo, comenzó una transición en el tipo de municiones, según reconoció un alto cargo militar, pasándose a bombardeos de precisión sobre Irán. Para ello, se emplean municiones como Joint Standoff Weapons (JSOW) o bombas de gravedad con kits guiados Joint Direct Attack Munition (JDAM), menos costosas y más abundantes pero que deben ser lanzadas desde cazas que operan más cerca de los objetivos. Mientras que un Tomahawk cuesta unos 3,6 millones de dólares, un JDAM vale unos 80.000 dólares.
Además de las municiones empleadas por Estados Unidos –al igual que Israel– para bombardear a Irán, tanto Washington como sus aliados en la región han tenido que usar interceptores para frenar los ataques que Teherán ha lanzado no solo contra territorio israelí, sino contra las bases militares que Washington tiene en los países del Golfo así como otros puntos estratégicos en Oriente Próximo.
El sistema de defensa aérea Cúpula de Hierro de Israel intercepta misiles balísticos lanzados desde Irán sobre la ciudad de Tel Aviv, Israel. EFE
Contraataque de Teherán
En su contraataque, Irán ha empleado misiles de crucero que solo pueden frenar sistemas antiaéreos como los estadounidenses Patriot y THAAD o la Cúpula de Hierro israelí, así como drones, que pueden ser interceptados por artillería antiaérea o sistemas específicos como Coyote o Advanced Precision Kill Weapon System (APKWS), guiado por láser.
Aunque el ataque del pasado mes de junio por parte de Estados Unidos e Israel contra Irán ya mermó el arsenal de misiles balísticos, el régimen de los ayatolás aún dispone de este tipo de armas –unos 2.500 según las estimaciones israelíes antes del 28 de febrero–, algunas de las cuales estarían escondidas en instalaciones bajo tierra en distintos puntos del país.
Según los expertos del Instituto de Guerra Moderna, de la Academia Militar de Westpoint, en la fase inicial Irán ha favorecido el uso de drones al empleo de misiles balísticos, «lanzando relativamente pocos misiles en comparación con respuestas pasadas» lo que podría deberse, interpretan, a que sus inventarios se están agotando o a «un intento por reservar los misiles de corto y medio alcance para una fase posterior en el conflicto, cuando los interceptores en el Golfo se hayan agotado».
Al margen de los misiles, Teherán se está valiendo esencialmente de sus herramientas favoritas de «guerra asimétrica»: los drones y los ‘proxies’, es decir los grupos armados en la región a los que financia, como Hezbolá en Líbano o los hutíes en Yemen y que ya han llevado a cabo ataques contra Israel el primero y en el mar Rojo el segundo.
Irán busca prolongar la guerra
A sabiendas de su incapacidad para «ganar una guerra convencional contra Estados Unidos», subraya Soufan Center, un grupo especializado en análisis de seguridad, Teherán recurre a «tácticas irregulares para prolongar la guerra, esencialmente mediante la coerción económica», como sería la afectación del tráfico marítimo en el estrecho de Ormuz, y «la asimetría del costo».
Así, subraya que la producción de un dron ‘Shahed’ le cuesta a Irán entre 20.000 y 50.000 dólares, «significativamente más barato que los sistemas de intercepción empleados por Estados Unidos y sus aliados en la región», ya que por ejemplo cada disparo de un Patriot cuesta unos 4 millones de dólares.
Todo esto «revela una nueva economía de la guerra», sostiene Nico Lange, director del Instituto para el Análisis del Riesgo y la Seguridad Internacional (IRIS), en un artículo en ‘The National Interest’ recogido por Europa Press. «Lo barato gana a lo caro. Lo masivo bate a la perfección. La rapidez bate a la tradición», subraya.
Según este experto, el uso de drones, misiles y pequeñas embarcaciones por parte de Irán «es suficiente para la tarea de sobrecargar a los sistemas de defensa». «Fuerzan al enemigo a responder a un gran cost0 y revierten los ratios de costos», resalta el director de IRIS.
«Cada éxito defensivo en último término resulta en una pérdida económica. Si, además, radares y sensores caros, que pueden costar miles de millones y solo pueden reemplazarse después de años, son destruidos por comparativamente simples drones, una victoria táctica en esta guerra podría en última instancia incluir incluso derrotas estratégicas», advierte Lange.
En su opinión, este conflicto supone «un punto de inflexión» y demuestra que «la vieja idea estadounidense y occidental de un ataque tecnológicamente superior, rápido y limpio se desmorona». En realidad «la nueva realidad militar lleva años exhibiéndose en Ucrania y en otras partes, pero los que toman las decisiones en Occidente, los planificadores militares, y los fabricantes de armamento llevan tiempo haciendo la vista gorda a esto hasta ahora, por complacencia excesiva, arrogancia y parálisis burocrática».
La nueva economía de la guerra, sostiene este experto, «nos obliga a pensar distinto». «Hoy en día, la guerra también requiere sistemas simples y robustos en grandes cantidades» no solo sistemas complejos y eficaces pero que no son rápidos ni abundantes, «y la defensa y la disuasión requiere una producción industrial que pueda respirar y crecer rápidamente cuando las cosas se ponen serias».
La relatora especial de Naciones Unidas sobre la Independencia de Magistrados y Abogados, Margaret Satterthwaite, afirmó el lunes que el sistema judicial de Guatemala atraviesa una “crisis profunda”, tras evaluar la situación institucional del país.
Durante una rueda de prensa en Ciudad de Guatemala, la funcionaria explicó que distintos factores han debilitado la independencia judicial y han colocado al sistema de justicia en una situación “crítica”.
Entre los principales problemas identificados mencionó la “instrumentalización de la justicia”, la concentración de poder y la persecución contra operadores judiciales, elementos que, según indicó, afectan el funcionamiento del Estado de derecho en el país.
Satterthwaite presentó estas conclusiones al divulgar su informe final sobre la visita que realizó en mayo de 2025 a Guatemala, donde permaneció 12 días para evaluar el funcionamiento del sistema judicial.
Durante su estancia, sostuvo reuniones con jueces, fiscales, defensores públicos, abogados, legisladores, organizaciones de la sociedad civil y representantes de pueblos indígenas, además de funcionarios de los poderes Ejecutivo, Judicial y Legislativo en Ciudad de Guatemala y en los departamentos de Quetzaltenango y Alta Verapaz.
La relatora reiteró también su preocupación por el papel del Ministerio Público, al señalar que la información recopilada apunta a la existencia de una política de criminalización contra operadores de justicia.
Pese a este panorama, Satterthwaite expresó confianza en que Guatemala pueda revertir la situación, al destacar que su Constitución ha demostrado en el pasado la posibilidad de garantizar el respeto a la ley.
Además, subrayó que las designaciones previstas para los próximos meses serán determinantes para el futuro del sistema judicial, entre ellas la elección de una nueva Corte de Constitucionalidad, un nuevo Tribunal Supremo Electoral y un nuevo fiscal general que sustituya a la actual jefa del Ministerio Público, Consuelo Porras Argueta.
“Las designaciones previstas para 2026 a la Corte de Constitucionalidad, el Tribunal Supremo Electoral y el Ministerio Público serán decisivas para determinar si los actuales patrones de captura institucional e impunidad se consolidan o se revierten”, concluyó la relatora.
Las películas ‘Sinners’ y ‘One Battle After Another’ llegan como las grandes protagonistas de la 98ª edición de los Premios Óscar, con el desafío de transformar su elevado número de nominaciones en estatuillas durante la gala de la Academia de Hollywood.
La cinta de vampiros dirigida por Ryan Coogler y protagonizada por Michael B. Jordan suma 16 nominaciones, mientras que el thriller de acción con toques de comedia de Paul Thomas Anderson, protagonizado por Leonardo DiCaprio, acumula 13 candidaturas. En total, ambas producciones compiten directamente en 11 categorías.
El reto que enfrentan no es menor. En las últimas dos décadas, solo una película ha logrado ganar todos los premios a los que estaba nominada: ‘The Lord of the Rings: The Return of the King’, que en 2004 conquistó las 11 categorías en las que competía.
Otras producciones destacadas también han tenido grandes resultados, aunque sin alcanzar la efectividad total. ‘Slumdog Millionaire’, en 2009, y ‘Gravity’, en 2014, lograron ganar más del 70 % de sus nominaciones, mientras que ‘Oppenheimer’, en 2024, obtuvo 7 de 13 premios.
La historia de los Óscar demuestra que un alto número de nominaciones no garantiza el triunfo absoluto. Películas como ‘Titanic’ obtuvieron 11 de 14 estatuillas en 1998, mientras que ‘La La Land’ ganó 6 de 14 en 2017, en una edición recordada por el error que inicialmente le otorgó el premio a mejor película antes de que se anunciara a ‘Moonlight’ como la verdadera ganadora.
Incluso existe el riesgo de no ganar ningún galardón. Ejemplos como ‘The Turning Point’ (1977) y ‘The Color Purple’ (1986) demuestran que es posible recibir más de diez nominaciones y quedarse sin premios.
Además, en la edición de 2026 tampoco será posible alcanzar el llamado “combo perfecto” de los Óscar —mejor película, mejor director, mejor actor, mejor actriz y mejor guion— debido a que ninguna producción nominada cuenta con candidaturas en las cinco categorías principales.
La última película en lograr esa hazaña fue ‘The Silence of the Lambs’ en 1992. Antes lo habían conseguido ‘One Flew Over the Cuckoo’s Nest’ en 1976 y ‘It Happened One Night’ en 1935.
El fallecimiento de sus dos progenitores en el último lustro, «el dejar de ser hijo y pasar a ser solo padre», llevó a Jorge Drexler a visitar más a menudo su país de origen y a «reubicarse» desde allí en el mundo, una toma a tierra que se manifiesta en la personalidad de su nuevo disco, «Taracá», y en su búsqueda de puentes.
«La inmigración, incluso en los casos más privilegiados como el mío, que fue una inmigración vocacional para culminar un proyecto creativo y luego tuve hijos aquí y me quedé de manera voluntaria, es una experiencia traumática, porque el inmigrante está partido, sin saber cuándo salir corriendo para su país o volver al otro», reflexiona en una charla con EFE sobre cómo ha sido su propia vida desde que hace más de 30 años fijó su residencia en Madrid.
Igual que pasó con el disco «Frontera» (1999), después de que naciera su primer hijo y atravesara otro profundo cambio de estatus personal, este «Taracá» (Sony) que publica este viernes supone una «reconexión con Uruguay». «Son discos de reubicación, de ver dónde estoy, de volver aquí a tocar tierra», explica Drexler (Montevideo, 1964).
«Yo soy un conector»
Con su acostumbrada ansia de experimentación y dosis de entusiasmo -«porque sin entusiasmo no puedo hacer un disco»-, dentro suenan milonga, milongón, plena, murga o candombe, cuya secuencia rítmica da título al álbum -un golpe de mano acentuado (TA) seguido de dos golpes de palo (RA-CA)-.
«Este era un disco de duelo, pero mi manera de encararlo fue paradojal. Escribí varias canciones sobre eso, pero luego solo tomé las celebratorias», indica sobre el sentimiento que inunda sus once cortes, que toman el relevo cuatro años después a su celebrado ‘Tinta y tiempo’ (2022), con el que se llevó siete Latin Grammys.
En uno de sus nuevos temas, «Nuestro trabajo/Los puentes», canta: «Se preguntarán qué es lo que hacemos cantándole al amor mientras el mundo se va al carajo. Ni más ni menos que nuestro trabajo».
«Mis opiniones, sean políticas o gastronómicas, no son muy fundadas, porque no soy un político ni tengo estudios humanísticos», afirma humilde antes de esbozar el que considera su papel en este mundo.
«Soy un conector, una persona que tiene una herramienta, que es la música, que mezclada con el lenguaje da la canción, que es una herramienta de conexión», afirma convencido de que lo que les toca a los artistas es «mantener los puentes abiertos y cruzarlos canción a canción con el corazón al descubierto».
«En una época de polarización en el mundo, tiene muchísimo menos valor mi opinión que mi capacidad de tender puentes, de escuchar inclusive al otro, al enemigo entre comillas. Es un acto que ha desaparecido en los últimos años. La polarización se ha vuelto extrema, pero para mí el mensaje principal es que yo soy el otro y el otro es yo también», considera.
En su búsqueda de alianzas aparentemente remotas, en este trabajo aparecen colaboraciones por ejemplo de la puertorriqueña Young Miko y de la flamenca Ángeles Toledano, esta en una canción que, con forma de milonga uruguaya, materializa el enorme «respeto» que sentía por el cantaor Enrique Morente, al que conoció solo unos días después de llegar a España en una noche mítica compartida también con Joaquín Sabina.
La realidad con la que aparentemente no tiene intención alguna de entablar puentes es con la inteligencia artificial, como muestra en otro de los cortes, «¿Hay alguien A.I.?».
«Temo la IA como cualquier persona sensata. No sabemos qué va a pasar cuando llegue dentro de un par de años la inteligencia artificial general, que es cuando el poder de computación sobrepase el poder del cerebro humano y empiece a escalar cada vez más rápido. Y no es la primera vez que generamos un proceso que no depende de nuestro control», argumenta.
‘Taracá’, cuyo título juega fonéticamente con la idea de «estar aquí», incluye otras piezas curiosas, como la experimental «Ante la duda baila», en la que repasa el acoso institucional desde la era de la Inquisición hasta el arranque del reguetón a cinco géneros afroamericanos que fueron prohibidos, en buena medida «por el miedo que se tenía al sexo y también a lo comunitario, porque generaban comunidad».
Cada año hay una polémica en los días previos a la ceremonia de los Oscar y este año el protagonista está siendo Timothée Chalamet y sus desafortunadas declaraciones contra la ópera y el ballet, lo que ha provocado una airada reacción por parte de algunas de las instituciones más prestigiosas del mundo.
Respondía así a lo que Chalamet dijo durante una charla que mantuvo con Matthew McConaughey en el programa «Variety & CNN Town Hall», cuando hablaban del descenso de espectadores en las salas de cine.
El protagonista de «Marty Supreme», donde interpreta a un jugador de ping-pong, trabajo por el que está nominado al Oscar, aseguró que el éxito de una «película seria» como «Frankenstein», del mexicano Guillermo del Toro, demuestra que el público aún anhela una narrativa con matices, pero también apuntó que algunas personas «buscan entretenimiento rápido».
Chalamet aseguró estar en un punto medio. «Admiro a la gente, y yo mismo lo he hecho, que va a un programa de entrevistas y dice: ‘Tenemos que mantener vivas las salas de cine. Tenemos que mantener vivo este género’. Y otra parte de mí piensa que, si la gente quiere ver algo como ‘Barbie’ o como ‘Oppenheimer’ lo verá, se esforzará y se mostrará orgulloso».
Pero -afirmó- «yo no quiero trabajar en ballet ni ópera, ni en cosas que digan: ‘Mantengan viva esta obra aunque parezca que ya a nadie le importa’. Con todo mi respeto a la gente del ballet y la ópera». «Acabo de perder 14 centavos en audiencia», agregó.
Mientras que la Royal Opera House de Londres incluso invitó al actor a asistir a una de sus representaciones, hubo quienes, como Jamie Lee Curtis no encontraron justificación a sus palabras: «¿Por qué algunos artistas se burlan de otros artistas?».
Y el Royal Ballet and Opera de Londres aseguró que el arte no solo está vivo, sino que está prosperando. «Más de 200,000 personas asistieron a nuestras presentaciones y experimentaron el poder del ballet», añadió la compañía en Instagram.
«Cada noche, en la Royal Opera House, miles de personas se reúnen para disfrutar del ballet y la ópera. Por la música. Por las historias. Por la magia pura de la actuación en vivo. Si quieres reconsiderarlo, tenemos las puertas abiertas», señaló el teatro londinense, una de las óperas más famosas del mundo.
La Ópera de París colgó el vídeo de las palabras de Chalamet también en Instagram, seguido de una foto de una representación de «Nixon en China», de John Adams, en la que se puede ver sobre el escenario una partida de ping-pong.
Acompañó la imagen de una breve frase: «El ping-pong también existe en la ópera @tchalamet».
Mientras que el Teatro Real de Madrid afirmó que «al público le interesa, y mucho, la ópera en el Teatro Real», y la Scala de Milán contestó al actor con un rotundo: «A alguien le importa. Y si nos visitas, puede que a ti también».
La Ópera de Viena se preguntó: «¿De verdad a la gente no le interesan la ópera y el ballet?». «@tchalamet, considera esta tu invitación personal a Viena. Nuestro escenario te espera».
También el humor apareció en las reacciones. La Ópera de Seattle ofrece un «código promocional TIMOTHÉE» para ahorrar un 14 % en las entradas para ver ‘Carmen’ y la actriz española Karla Sofía Gascón (protagonista de la polémica pre-Oscar del año pasado) publicó un fotomontaje con una imagen del actor y otra suya, como si mantuvieran una conversación telefónica.
«Hola Karla, ¿crees que me dejarán pasar por la alfombra roja de los Oscar?» -a ella no se lo permitieron-. «¿Eres una mujer trans? Entonces no te preocupes, Tim».
El año pasado la polémica contra Gascón comenzó dos meses antes de la gala por unos tuits de contenido racista, asunto que acabó con sus posibilidades de llevarse el Oscar al que estaba nominada por ‘Emilia Pérez’.
Pero este año, Chalamet no se verá afectado porque los votos para la 98 edición de los Oscar, que se celebrará este próximo domingo, se cerraron el pasado 5 de marzo.
Contengo multitudes, es una frase original del poeta estadounidense Walt Whitman, la cual plasmó en su poema Canción de mí mismo, allá por 1855. Con el transcurrir del tiempo, la acepción de esta expresión dio paso a varias inspiraciones, ya sea en los ámbitos intelectuales, culturales y sociales.
Entre las más peculiares que se le otorgó a la máxima, fue en un sentido nacionalista; sobre que la gran nación norteamericana acunaba a varias personas de diferentes países, por lo tanto inmigrantes, para que estos pudieran cumplir sus sueños, realizando así sus proyectos de vida. Pero el espíritu con el que Whitmanla escribió estaba ya un tanto más sensibilizado por sus recientes experiencias como voluntario en el cuidado de soldados en recuperación.
El drama de las secuelas visibles e invisibles que una guerra civil deja a su paso, lo hizo reflexionar y comprender lo multifacético que el ser humano puede ser en ese pequeño lapso de permanencia en este mundollamado vida. Por lo tanto, contener multitudes, según Whitman significa tener muchas capas, maneras de sentir, de vivir, en las cuales cada individuo es difícil de encasillar solo en una o de una forma en particular.
En las distintas etapas que pasamos a lo largo de los años, las alegrías y duelos, se desarrollan en contextos arquitectónicamente diseñados, ninguno mejor que el anterior sino a medida de lo que se presenta y lo que somos. De cada inicio siempre un final y, como si en la puerta universal donde generaciones ya pasaron, quedamos hipnotizados ante la aventura propia de vivir, presintiendo aquel vértigo que va tejiendo sin orden ni reglas los recuerdos, esos trocitos de imágenes que aún existen cada vez que los evocamos, no se desaparecieron y continúan guardando lo esencial, lo vivido. ¿Cuántas multitudes estarán en nuestras mentes y en cuántas otras estaremos a la vez? Seguramente es nuestro tesoro intangible más privado que tenemos.
Es impactante y a la vez maravilloso imaginar como cada conexión nos llevó a cada persona, derivando en experiencia que entrelazó cada recuerdo. Todo de una manera interconectada, sin que podamos encontrar adonde comenzó el hilo conductor que urdió el telar que jamás elaboramos nosotros mismos pero en el cual nos movemos por impulso vital.
Lo que conocemos y hemos vivido es nuestro universo completo, quizás lo valoremos simple, pero ciertamente nada es sencillo, desde el momento que venimos al mundo sin conocer la fecha de partida. A veces mirando al abismo y otras contemplando la luz que borra toda sombra, pero siempre dentro delcosmos integrado al cual hemos venido por un corto tiempo, en el que reconocemos en su grandeza y que talvez, con antelación ya estaba todo a la medida para cada quien y solo hemos venimos a cumplir esa misión, talvez.
Son infinitas las ideas entorno a la manera de como se desarrollan los hechos y nuestra respuesta ante los mismos, infinitas como las estrellas que yacen en la bóveda eterna en la que nos vemos reflejados, con vastedad y contradicciones, integrando la existencia.
El Barcelona visitará este martes al Newcastle en el estadio St. James’ Park en el partido de ida de los octavos de final de la Liga de Campeones, con el objetivo de imponer su condición de favorito en una eliminatoria que abre en Inglaterra.
El conjunto dirigido por Hansi Flick llega al duelo en un buen momento de resultados tras encadenar cuatro victorias consecutivas en todas las competiciones, con un balance de once goles anotados y apenas uno recibido, pese a la reciente eliminación en las semifinales de la Copa del Rey frente al Atlético de Madrid.
Las lesiones siguen siendo un problema para el técnico alemán, quien no podrá contar con los defensas Jules Kounde, Alejandro Balde y Andreas Christensen, ni con los centrocampistas Frenkie de Jong y Pablo Páez Gavira ‘Gavi’. A pesar de esas bajas, el equipo logró un triunfo importante el sábado en San Mamés por 0-1, gracias a un gol de Lamine Yamal, que atraviesa uno de los mejores momentos de su temporada.
Para el partido en Inglaterra se espera el regreso al once titular de Pedro González ‘Pedri’, Raphael Dias ‘Raphinha’ y Fermín López, mientras que Marc Bernal podría mantenerse en el centro del campo. En el ataque, Ferran Torres parte con ventaja sobre Robert Lewandowski para acompañar a los hombres ofensivos del conjunto azulgrana.
El Barcelona también deberá manejar el ambiente de St. James’ Park y la intensidad del Newcastle, un equipo peligroso cuando recupera el balón y capaz de generar peligro en transiciones rápidas y en el juego aéreo. Ambos clubes se enfrentaron anteriormente en cuatro ocasiones, con balance favorable al conjunto catalán de tres victorias y una derrota.
El Newcastle, dirigido por Eddie Howe, afronta la eliminatoria con irregularidad en la Premier League, donde ocupa la duodécima posición con 39 puntos, lejos de los puestos europeos. Sin embargo, el equipo inglés llega tras eliminar al Qarabag en la ronda previa y confía en el aporte ofensivo de Anthony Gordon, segundo máximo goleador del torneo con diez tantos.
El técnico inglés también tendrá bajas importantes para el encuentro, entre ellas Bruno Guimarães y Lewis Miley, además de los lesionados Fabian Schär y Emil Krafth. Aun así, las ‘urracas’ buscarán aprovechar su condición de local para tomar ventaja en la serie frente al conjunto azulgrana.
El Atlético de Madrid recibe este martes al Tottenham en el estadio Metropolitano en el inicio de los octavos de final de la Liga de Campeones, en un duelo donde el equipo rojiblanco parte con la presión de confirmar su condición de favorito frente a un rival que atraviesa una profunda crisis de resultados.
El conjunto londinense llega al encuentro tras encadenar cinco derrotas consecutivas y en una situación complicada en la ‘Premier League’, donde ocupa la decimosexta posición, apenas a un punto de los puestos de descenso. Pese a ese momento irregular, el Tottenham mostró una versión más competitiva en el torneo europeo, donde terminó cuarto en la fase liga.
Para el Atlético, el partido en casa es clave para viajar con ventaja al encuentro de vuelta en Londres. El Metropolitano se ha convertido en una de las principales fortalezas del equipo dirigido por Diego Simeone, que ha ganado 17 de sus partidos como local en la temporada, incluidos los últimos cuatro de forma consecutiva.
La Liga de Campeones sigue siendo uno de los grandes desafíos históricos del club rojiblanco. Desde 2017 no alcanza las semifinales del torneo, en el que estuvo cerca de coronarse campeón en tres ocasiones: en 1974, en 2014 tras el empate del Real Madrid en el minuto 93 y en 2016 cuando cayó en la final en la tanda de penaltis.
Simeone podría apostar por un once con varias de sus figuras ofensivas. Antoine Griezmann y Julián Álvarez apuntan a liderar el ataque, mientras que también se espera la presencia de Jan Oblak, David Hancko, Giuliano Simeone, Álex Baena y Johnny Cardoso en la alineación titular.
En el Tottenham, uno de los focos estará en el regreso del defensor argentino Cristian ‘Cuti’ Romero, quien vuelve tras perderse los últimos cuatro partidos de la ‘Premier League’ por sanción. También será especial el partido para Conor Gallagher, quien se reencontrará con el Atlético tras su salida en el mercado invernal hacia el club londinense.
El equipo inglés afronta además el encuentro con numerosas bajas por lesión, entre ellas Rodrigo Bentancur, James Maddison, Dejan Kulusevski, Mohammed Kudus, Lucas Bergvall, Destiny Udogie y Djed Spence. A pesar de la crisis en la liga doméstica, el Tottenham ha ganado sus dos partidos europeos este año y espera trasladar ese rendimiento al Metropolitano.
La fase regular de la Copa Presidente 2026 llega a su fin esta semana y este martes habrá cuatro partidos en donde se definirán a los clasificados con miras a los octavos de final.
Uno de los duelos interesantes será el de Fuerte San Francisco ante Club Deportivo FAS, quien es líder en el Clausura 2026 y buscará plasmar el buen fútbol que se le ha dado en la liga. Enfrente, Fuerte Aguilares, de Segunda División, intentará despedirse con una victoria del certamen ya que es último lugar del grupo E por lo que está eliminado del torneo.
FAS es segundo de su grupo solo por detrás del Hércules y con una victoria le basta para seguir su camino en el torneo copero. El duelo se jugará en la cancha de la Fundación Educando a un Salvadoreño (FESA) en el distrito de Guazapa a las 3:00 de la tarde.
Por otro lado, el Firpo tendrá una dura visita este martes en el estadio Mauricio Vides de Ilobasco, ya que se enfrentará a El Roble por el grupo C del torneo copero en un partido programado para las 7:00 de la noche.
Tanto Firpo como El Roble, de Tercera División, tienen tres unidades en el certamen, al igual que Sensuntepeque y Cacahuatique, por lo que quien obtenga la victoria diría presente en la siguiente ronda y quien pierda tendría que esperar una combinación de resultados que le permitan quedar entre los mejores terceros.
El otro duelo se jugará a las 3:00 en el estadio Mauricio Vides pero tendrá como local al Tenancingo de Tercera ante el Cruzeiro de Segunda División. El Tenancingo únicamente tiene un punto en el certamen por lo que espera ganar y optar por una combinación de resultados que le permitan seguir vivo en la competencia.
El Cruzeiro de Segunda tiene dos puntos y una victoria le basta para agenciarse un boleto a la siguiente fase en caso de que Limeño, rival del grupo A, no obtenga la victoria entre semana ante el Platense que es líder con cuatro unidades.
El último duelo del certamen de este martes tendrá al ya eliminado Once Municipal de Tercera División contra el Isidro Metapán, líder del grupo F. Los canarios jugarán en el estadio Arturo Simeón Magaña de Ahuachapán a las 3:00 de la tarde ante los caleros, quienes son líderes e intentarán ganar para sellar su pase a octavos.
Mañana miércoles se jugarán los duelos entre: Platense-Municipal Limeño, Sensunte Cabañas-Cacahuatique, Dragón-Fuerte San Francisco y Talleres Jrs ante el Inter FA.
