En medio de la vorágine de compras y cenas navideñas, es momento de buscar un hueco para la cultura, para disfrutar de algunas novedades -como el final de la serie «Stranger Things» (31 de diciembre en Netflix) o el estreno de la adaptación cinematográfica del superventas «The Housemaid» (25 de diciembre, en El Salvador)-, aprovechar los últimos días de exposiciones o leer los éxitos del año.
«The Housemaid», un superventas que salta al cine
En 2022 se publicó «The Housemaid», el primer volumen de una saga de la escritora estadounidense Freida McFadden, una historia de suspense psicológico que fue un éxito inmediato. Pero su recorrido siguió con los comentarios de los lectores en redes sociales y se volvió a convertir en superventas cuando se anunció que este año se adaptaba al cine. Amanda Seyfried y Sydney Sweeney protagonizan una película que se estrena el día de Navidad en medio mundo (en España el 1 de enero pero con proyecciones especiales los días 20 y 27).
«Stranger Things» va llegando al final
El día 25 se estrena la segunda parte en la que Netflix ha dividido la quinta y última temporada del fenómeno «Stranger Things». Serán tres capítulos que precederán al último -previsto para el 1 de enero-, que cerrarán la historia sobrenatural creada por los hermanos Duffer y en la que los protagonistas bajan a la dimensión alternativa de Upside Down. Millie Bobby Brown se convirtió en una estrella por su papel de Once en una serie que ha ganado 12 Premios Emmy.
Mientras la Ciudad de México se llena de luces y consumo navideño, familias desalojadas celebran posadas en la calle, afuera de sus antiguos hogares, como un acto de resistencia para sostener la comunidad, la memoria y el derecho a no desaparecer ante la gentrificación y el despojo inmobiliario.
Frente al edificio donde vivió durante medio siglo, Gloria Dorador Martínez, de 68 años, sigue encendiendo la corona de Adviento, -un ritual católico que marca la espera de la Navidad-, como cada año, aunque ahora lo hace en la mesa improvisada del campamento donde resiste desde que fue sacada de su casa por sujetos armados, el 2 de octubre pasado.
Fotografía que muestra un campamento de personas desalojadas este viernes, en la Ciudad de México (México). EFE/Sáshenka Gutiérrez
«Podrán quitarme mi casa, lo que sea, pero mis tradiciones y las ganas de vivir, esas no me las quita nadie», afirma Dorador Martínez, quien junto a su nieto vigila el campamento y, con el apoyo de otros vecinos, preparan una posada para este domingo.
Una lucha intergeneracional
La abuela asegura tener «sangre revolucionaria», al ser nieta de Silvestre Dorador, quien en la Revolución de 1910 luchó por el derecho a la propiedad de la tierra, y cuyo nombre hoy lleva el campamento que encabeza frente al inmueble 102 de la calle Mar Blanco, en la colonia Popotla, al norte de la capital.
A unos pasos del campamento «Silvestre Dorador» está el ahora llamado «Árbol de la noche victoriosa» -antes «Árbol de la noche triste», donde Hernán Cortés lloró una derrota clave en 1520-.
Allí, los vecinos romperán la piñata de la posada, cuenta Santiago Ávila Dorador, nieto de Gloria.
Gloria Dorador habla durante una entrevista con EFE en un campamento de desalojados este viernes, en la Ciudad de México (México). EFE/Sáshenka Gutiérrez
«Vamos a llevar esto al árbol, vamos a demostrarle a la gente que si en Popotla, hasta los conquistadores lloraron, aquí los gentrificadores con más razón van a chillar al darse cuenta de que no nos pudieron quitar nuestra casa, pues menos nos van a poder quitar nuestra alegría y tradiciones», sostiene, Ávila, de 30 años.
El plan es armar «un verdadero jolgorio de barrio, con piñatas, infancias, abuelitas tomando y preparando ponche y cantando la letanía», -explica el joven-, para mantener viva la «memoria» de la comunidad, que se ve amenazada «con la cercanía al Mundial».
Santiago regresó a la casa donde creció porque «había que defender a la abuela», comparte, y ahora resguarda el campamento por la noches, mientras ella duerme, muchas veces acompañado por vecinos solidarios y activistas que han ayudado a visibilizar el caso en redes sociales.
Celebrar en la calle
La idea de la posada fue de Manuel Zepeda, «uno de los ángeles» que Gloria dice que le «mandó Dios», al ser uno de los vecinos más pendientes de los Dorador, una de las diez familias desalojadas del edificio y que permanece resguardándolo las 24 horas.
Zepeda destaca que este caso «no es aislado» y comparte patrones con otros desalojos recientes, pero también con el desplazamiento que vivió Jesús, como refugiado palestino, que es la esencia de la Navidad.
Manuel va y viene, como muchos otros vecinos, al campamento decorado con adornos navideños y un pino en la entrada, junto al letrero: «De Popotla a Palestina, vivienda digna».
Gloria Dorador y Santiago Ávila se reúnen en un campamento de desalojados este viernes, en la Ciudad de México (México). EFE/Sáshenka Gutiérrez
Entre las otras familias despojadas está la de Raúl Reguera López, expulsado de su hogar junto con su expareja y su hijo de siete años, quienes tuvieron que mudarse hasta Tlalnepantla, Estado de México, en la periferia de la capital.
Su caso ilustra el desplazamiento forzado hacia las orillas de la ciudad, impulsado por la respuesta gubernamental, donde el Instituto de Vivienda (INVI) otorga un subsidio temporal de 4.000 pesos mensuales (unos 200 dólares), una cifra con la que «no consigues» un departamento «para nada» en la capital, afirma Reguera.
Las acusaciones de desalojos violentos, irregularidades judiciales y colusión de autoridades se repiten en otros casos recientes, al igual que la respuesta del INVI, que ha prometido expropiar los inmuebles para permitir el regreso de las familias, que siguen sobreviviendo entre lonas, carpas y el frío.
«Yo estoy luchando por mi predio, pero hay muchas Glorias Dorador», dice la abuela, al recordar casos como el de Cuba 11, donde decenas de familias también pasarán la Navidad en la calle.
El Museo del Louvre instaló este martes una reja de seguridad en la ventana por la que un comando de cuatro ladrones accedió al establecimiento y sustrajo ocho joyas de un valor patrimonial incalculable el pasado 19 de octubre.
La presidenta del Louvre, Laurence des Cars, avanzó el 12 de diciembre en una comisión de Cultura del Senado francés que la instalación de la reja, que fue retirada en unas reformas realizadas en 2003 y no se había vuelto a colocar, se completaría «antes de Navidad».
La instalación busca reforzar la seguridad de acceso a la Galería de Apolo, concretamente, desde la fachada que da al río Sena, en el Quai François-Mitterrand, desde la que los autores del robo accedieron usando un montacargas.
Esta intervención es una de las medidas previstas en el plan director general de seguridad del Louvre, cuyos orígenes se remontan a 2017, durante la gestión de su anterior presidente, Jean-Luc Martínez (2013-2021), pero que no va a empezar a ponerse en marcha hasta el próximo año.
En una publicación en la red social X, el Museo del Louvre explicó que esta medida de seguridad se suma a un «dispositivo policial móvil» estacionado frente a la entrada del museo «desde el 19 de diciembre» y que, «a partir del año que viene», también se instalarán «100 cámaras perimétricas suplementarias».
Dos operarios revisan la instalación de la verja de seguridad este lunes en París. El Museo del Louvre instaló este martes una reja de seguridad en la ventana por la que un comando de cuatro ladrones accedió al establecimiento y sustrajo ocho joyas de un valor patrimonial incalculable el pasado 19 de octubre. EFE/ Pol Lloberas Cardona
«El Louvre aprende la lección del robo del pasado 19 de octubre y prosigue su transformación y refuerzo de su arquitectura y seguridad», agregó el museo en su publicación.
La investigación administrativa lanzada a raíz del robo, concluida y presentada el pasado 5 de noviembre, cercioró que los agentes de seguridad privada del Louvre o la Policía podrían haber impedido la fuga de los autores del golpe por un lapso de tan solo unos 30 segundos.
Como explicación de este fracaso, la investigación no apunta a una razón única, sino a una cadena de fragilidades que se arrastran desde hace años, tanto por la vetustez de las instalaciones como por la subestimación crónica de los riesgos de robo y la falta de coordinación.
Ariana Grande interpretó a todo pulmón su propia versión de «All I Want for Christmas Is You» de Mariah Carey durante su monólogo en «Saturday Night Live» (SNL), pero esta vez era una parodia sobre las dificultades de comprar regalos para conocidos y amigos de amigos, titulado “What Do I Get for Christmas for This Dude?” (¿Qué le regalo a este tipo por Navidad?).
El sábado se celebró el episodio navideño de la temporada 51 de SNL, con Grande como presentadora y Cher como invitada musical. También fue el último episodio del miembro del elenco Bowen Yang, quien el viernes se supo que dejaría el programa.
“Diciembre es mi época favorita del año en Nueva York”, comenzó Grande. “Me encantan las decoraciones, la nieve en el suelo. Me encanta comprar para todos mis seres queridos. Pero debo admitir que me estreso un poco comprando para ciertas personas en mi vida”, dijo, antes de cantar sobre el estrés del shopping para un primo Steve, el típico pariente que sólo vemos en las fiestas y con el que ni cruzamos palabra.
Ariana también volvió a demostrar su versatilidad artística con una parodia basada en “Home Alone” (Mi pobre Angelito), clásico navideño por excelencia en el cine y la TV. La cantante participó en un sketch inspirado en el final de la película, donde Kevin se encuentra con su familia.
En la parodia, Ariana reinterpretó a Macaulay Culkin acostada en la cama; se despierta, baja las escaleras y se reencuentra con su madre después de la odisea que tuvo que vivir para regresar a su hogar en la mañana de Navidad.
En esta ocasión decidieron poner el foco en qué pasaría si todas las trampas que Kevin le puso a los “Bandidos Mojados” no se hubieran utilizado y, al regresar toda la familia a la casa, se transformarían en las víctimas del pobre angelito que intentaba proteger el hogar, desatando una suerte de cacería familiar. Mira el sketch aquí.
El cantante Enrique Iglesias y la extenista Anna Kournikova dieron la bienvenida a su cuarto hijo, que nació el pasado 17 de diciembre, según muestra la foto que publicaron este lunes en Instagram.
En la imagen, publicada por ambas celebridades, se muestra al recién nacido, cuyo sexo no se informa ni otros detalles, envuelto en una manta de hospital blanca de rayas rosa y negro, al igual que la sábana de la pequeña cuna en el que duerme, y un gorro rosa de rayas azules, junto a un pequeño peluche de un perezoso.
Los padres sólo acompañaron la imagen con el mensaje «My Sunshine 17/12/2025».
El hijo del reconocido cantante español Julio Iglesias, de 50 años, y la extenista rusa, de 44, quien dio a conocer el pasado agosto su embarazo, son padres de los mellizos Nicholas y Lucy, de siete años, y de Mary, de cinco.
En la red social han publicado fotos de sus hijos y diversos momentos en los que comparten con ellos.
El documental sobre la primera dama estadounidense, Melania Trump, se estrenará en el rebautizado como Centro Trump-Kennedy, asegura el medio especializado The Hollywood Reporter, que no precisa la fecha en la que se proyectará en esa emblemática institución artística de Washington.
El trailer de «Melania» se dio a conocer la semana pasada. «Aquí vamos de nuevo», advierte la exmodelo eslovena de 55 años en los primeros segundos del avance, ataviada con el ahora ya icónico atuendo de amplio sombrero y abrigo azul marino que lució en la segunda toma de posesión de su esposo, el presidente Donald Trump.
El proyecto de Amazon MGM Studios llegará a los cines el 30 de enero de 2026 y fue anunciado el pasado enero, apenas dos semanas antes de que el líder republicano volviera a la Casa Blanca. Además de esa cinta de 104 minutos, la plataforma prepara una serie documental de tres episodios.
Está dirigido por Brett Ratner, conocido por la saga «Rush Hour» y por acusaciones de mala conducta sexual en su contra al inicio del movimiento ‘Me Too’, en 2017. Según subraya The Hollywood Reporter, esta producción biográfica supone la vuelta de Ratner tras esas denuncias.
El filme es visto como un paso más en la apertura de Melania al público estadounidense, después de la publicación de un libro de memorias a finales de 2024. «Todo el mundo quiere saber. Así que aquí está», afirma en este nuevo proyecto.
El Centro Trump-Kennedy era conocido hasta este mes como el Centro Kennedy de las Artes Escénicas.
El pasado 19 de diciembre añadió a su fachada el nombre de Trump, un día después de que su junta directiva, liderada por el republicano, votara a favor de rebautizar esa institución.
El cambio, según ha indicado la portavoz de la Casa Blanca, Karoline Leavitt, se debe a «la increíble labor» que el mandatario estadounidense «ha realizado durante el último año para salvar el edificio».
El nombre del Centro Kennedy fue establecido por ley en enero de 1964, de manera que una modificación de estas características debería pasar por el Congreso, donde los republicanos tienen mayoría.
El actor y director estadounidense Kevin Costner ha sido demandado por el impago del vestuario del segundo capítulo de la saga de películas «Horizon», que él mismo realiza, informó The Hollywood Reporter (THR).
La producción, que llegó a un acuerdo en otra demanda por impago del alquiler de vestuario a principios de este año, también enfrenta procedimientos legales por incumplimiento de un contrato de cofinanciación con la distribuidora New Line Cinemas.
Costner continúa buscando fondos para terminar las películas que componen esta saga de épicos westerns, mientras debe responder a la demanda por no pagar el alquiler del vestuario de «Horizon: An American Saga — Capítulo 2».
Western Costume presentó el lunes en un tribunal estatal de California una demanda por incumplimiento de contrato contra Costner y su productora, Territory Pictures. Exige aproximadamente 440 mil dólares por gastos de vestuario impagados, entre otras cosas, que incluyen presuntos daños a algunos de los trajes, según THR.
La demanda se presentó mientras Costner, con crecientes problemas legales y financieros, sigue adelante con sus planes para hacer culminar su proyecto.
Conseguir la financiación necesaria ha sido una ardua batalla. El año pasado, se reunió con altos funcionarios saudíes y les pidió ayuda para costear la tercera y la cuarta entrega, aunque las conversaciones no culminaron en un acuerdo, según THR.
«Horizon: An American Saga — Capítulo 2» debía estrenarse el año pasado, pero se suspendió después de que la primera recaudara solo 38.7 millones de dólares con un presupuesto de 100 millones. Actualmente no tiene fecha de estreno.
Western Costume ha presentado una factura de 2024 por aproximadamente 134 mil dólares en alquiler de vestuario. La producción «no pagó la tarifa acordada por el vestuario ni lo devolvió intacto», afirma la denuncia.
A principios de este año, la productora de Horizon llegó a un acuerdo en otra demanda que la acusaba de no pagar los alquileres del Capítulo 1 y su secuela.
La denuncia no menciona el Capítulo 3, que no estaba completamente financiado el año pasado y permanece en el limbo.
Costner, de 69 años y con una larga carrera de éxitos -y de fracasos- a sus espaldas, decidió arriesgarlo todo por un gran sueño: contar su versión de la conquista del Oeste en ‘Horizon’, un gigantesco proyecto de cuatro partes, la primera de las cuales ya se ha estrenado.
Para costear las dos primeras entregas, el actor ha hipotecado sus cuatro casas, como explicó en la presentación de su proyecto en el Festival de Cannes en 2024, donde contó divertido que si esto sale mal, sus siete hijos se quedarán sin hogar y tendrán que buscarse la vida.
El actor Michael Douglas aseguró que había hablado mucho con Rob Reiner sobre las dificultades y problemas que padecían sus hijos antes de que el director falleciera, presuntamente asesinado por su hijo Nick.
Reiner era «un hombre que siempre daba lo mejor de sí», dijo el protagonista de «Instinto básico» (Basic Instinct, 1992), sobre el director con el que, según explicó, solía «conectar» cuando hablaban de sus respectivos hijos.
En el especial de la cadena CBS «Rob Reiner: Escenas de una vida», emitido la noche de este lunes y dedicado al fallecido realizador, Douglas comentó que lidiar con la adicción de su propio hijo, Cameron Douglas, le ayudó a conectar con Reiner y con los problemas de su hijo, Nick.
«También tuve un hijo que tuvo problemas con las drogas. Me alegra decir que los ha superado y que vive una vida próspera», declaró Douglas.
El dos veces ganador del Oscar añadió que Reiner y él «hablaron mucho sobre eso y sobre lo que se puede y no se puede hacer como padre», según las declaraciones recogidas por Variety.
Reiner y su esposa, Michele Singer, fueron encontrados muertos en su casa de California el 14 de diciembre. Ambos habían sido degollados.
Su hijo, Nick el segundo de los tres vástagos de la pareja, fue arrestado horas después y acusado de dos cargos de asesinato por la muerte de sus padres.
El Departamento de Policía de Los Ángeles acusó posteriormente a «Nick Reiner, hijo de 32 años de Robert y Michele Reiner, como responsable de sus muertes».
Douglas calificó la muerte de Reiner como una «terrible tragedia» y añadió: «Con todo lo que sucedía tras bambalinas, sabía que este era un hombre que siempre dio lo mejor de sí».
Reiner y Douglas colaboraron en el drama político de 1995 «The American President» (El presidente y Miss Wade) y en la película romántica de 2014 «And So It Goes».
El hijo de Douglas fue liberado de prisión en 2016 tras cumplir aproximadamente siete años de encarcelado por cargos relacionados con drogas, explica Variety.
El especial de CBS también incluyó entrevistas con Jerry O’Connell, Kathy Bates, Albert Brooks, Annette Bening y Mandy Patinkin.
El cantante y actor estadounidense Billy Porter, de 56 años, ha anunciado que, tras haber pasado cuatro meses «muy grave» como consecuencia de una urosepsis, se encuentra ya camino de una «completa recuperación».
El artista, de 56 años, contó a sus seguidores a través de Instagram que, aunque todavía no está del todo bien, su situación ha mejorado.
«Algunos de ustedes quizá sepan, o quizá no, que este otoño estuve muy enfermo en el hospital con urosepsis. No ha sido fácil. Han sido cuatro meses muy, muy difíciles. Y quiero que todos sepáis que estoy en camino de una recuperación completa. Aún no he llegado, pero estoy en ese camino», dice en su mensaje, publicado en las últimas horas.
La sepsis urinaria o urosepsis es una afección grave y potencialmente letal que se origina cuando una infección del tracto urinario se propaga al torrente sanguíneo. Se origina en el sistema urinario y, si no se trata a tiempo, puede provocar choque séptico, insuficiencia orgánica e incluso la muerte.
El diagnóstico de Porter se dio a conocer el pasado septiembre. Los productores del musical de Broadway «Cabaret at the Kit Kat Club», que él protagonizaba, anunciaron entonces que se habían visto obligados a retirar esa producción de la cartelera antes de tiempo debido a su enfermedad.
El actor y cantante agradeció ahora a sus seguidores que se hayan preocupado por él.
«Quiero agradeceros a todos vuestras oraciones, vuestro cariño y el haberme enviado buenas vibraciones. He sentido cada una de ellas. Sé que hoy estoy con vida gracias a mis fans», concluyó.
Porter, icono de la comunidad LGBT, ganó en 2019 un Emmy al mejor actor de una serie dramática por «Pose», atesora entre otros un premio Tony al mejor álbum de teatro musical por «Kinky Boots» y en 2022 fue homenajeado con una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood.
Récords de taquilla, estadios llenos y reconocimientos internacionales marcaron para Shakira el 2025, uno de los años más decisivos de su carrera, en el que confirmó que su impacto trasciende la música y se ratifica como un fenómeno cultural, económico y generacional.
A sus 48 años, la cantante colombiana volvió a situarse en el centro del pop latino global con «Las Mujeres Ya No Lloran World Tour», su primera gira en siete años y la más ambiciosa de su trayectoria.
El espectáculo, que comenzó en Río de Janeiro el 11 de febrero, se convirtió en la gira latina más exitosa de 2025 y en un recorrido emocional por más de tres décadas de carrera.
A diferencia de otras giras de gran formato, como las de Taylor Swift o Beyoncé, estructuradas como una sucesión de actos cerrados, el show de Shakira, que dura cerca de dos horas y media, funciona como un relato continuo, donde las canciones dialogan entre sí y con la historia personal de la artista.
Una gira como relato personal
Desde «Antología» a «Soltera», Shakira alternó sobre el escenario los himnos que la llevaron al estrellato con canciones que marcaron su etapa más reciente, atravesada por la resiliencia, la ruptura y la reinvención personal.
Cada concierto funcionó como un relato autobiográfico en movimiento, con una artista que baila, canta y dialoga con su público sin perder el pulso narrativo.
El tour, que contempla casi un centenar de conciertos en total y concluirá en febrero de 2026, reunió hasta mediados de diciembre a más de 3.8 millones de espectadores en América, de acuerdo con un informe de su equipo al que tuvo acceso EFE.
En países como Colombia, México, Ecuador o Chile, sus presentaciones no solo agotaron estadios, sino que se transformaron en acontecimientos nacionales, con ciudades enteras volcadas a recibir a la artista que convirtió su historia personal en un mensaje colectivo.
Del escenario a la ciudad
En Colombia, Shakira logró un hito inédito al agotar entradas de forma simultánea en Bogotá, Barranquilla, Medellín y Cali.
Según la Alcaldía de Bogotá, uno de sus conciertos en la capital generó un impacto económico de 17,1 millones de dólares y una ocupación hotelera superior al 90 %, mientras que en su natal Barranquilla su paso tuvo un efecto medible incluso en el PIB trimestral de la ciudad.
En México, donde ofreció doce conciertos en la capital ante 780 mil personas, la artista anunció nuevas fechas para 2026 y calificó esta etapa como la más grande que haya realizado en ese país.
En Ecuador, sus tres conciertos en Quito reunieron a más de 105 mil asistentes y fueron descritos por las autoridades locales como el mayor evento musical de la historia nacional.
Reconocimientos y legado
El 2025 también fue un año de celebraciones artísticas. Shakira ganó el Grammy al Mejor Álbum Pop Latino, el cuarto de su carrera, y conmemoró los 20 años de «Hips Don’t Lie», uno de los temas que definió el pop global de los años 2000.
La canción vivió una reinterpretación junto al británico Ed Sheeran y el colombiano Beéle, en un gesto que conectó generaciones y volvió a situar a Barranquilla como punto de partida de su identidad musical.
«Es hermoso ver cómo estas canciones siguen viviendo en nuevas generaciones», dijo entonces la artista, cuyas composiciones acumulan más de 6 mil 100 millones de reproducciones globales.
En 2025, además, se convirtió en la primera mujer en tener canciones con más de 100 millones de reproducciones en cuatro décadas distintas.
Fuera de los escenarios, Shakira amplió su perfil empresarial con la expansión internacional de Isima, su marca de cuidado capilar, que llegó a Europa y superó los 1.500 puntos de venta, y cerró un capítulo personal con la venta de la mansión que compartía con su exmarido, el futbolista Gerard Piqué, en las afueras de Barcelona.
Reconocida por Billboard como la mejor artista pop latina de todos los tiempos, Shakira cerró 2025 reafirmando una posición poco común: la de una figura que sigue marcando época sin renunciar a la memoria de su propio camino.
